☁Books and Modern HP☁ ■ https://booksandmodern.com ■ ジョナス・メカス特集2　https://booksandmodern.com/gallery/1375/ ■『ジョナス・メカス　ノート、対話、映画』 2012年初版発行 著者：ジョナス・メカス 訳者：木下哲夫 発行：せりか書房 ページ：336ページ サイズ：縦20.5㎝×横15㎝×厚さ2.8㎝ 2012年11月、ジョナス・メカスが翌月には90歳になるという頃に刊行された、 “メカスから日本への30年の親愛、親交の書”。 「はじめに ──メカスからのメッセージ 」には、 「今からおよそ30年ほど前、わたしは初めて日本各地を訪ねる旅をした。それ以来、幾度も日本に出かけ、北の果てから南の端まで旅をして、新たな友人の数も増した。 そしてきみたち、わたしの良い日本の友人たちは、これまでの長い年月、たくさんの美しい贈り物を送りつづけ、わたしはそれを一つ残らず大切に手許に残してきた。 そのお返しに、わたしはきみたちにささやかな贈り物、わたしの映画、わたしの詩、わたしの文章を送りつづけた。（中略） この本のページを繰るときに、そう、わたしたちは時と空間を超えて、束の間一つに結ばれるだろう」。 ……とある。 本書は、タイトルに「ノート、対話、映画」とあるとおり、日本で開催されたメカスの展覧会に寄せた作家の言葉や、日本の友人たちとの手紙のやりとり、そして自身の映画の解説、映画（各シーン）へのコメンタリーで構成されている。 ブックスアンドモダン企画「ジョナス・メカス特集2」（2020年末開催）にて会期中に上映した、メカスの日記映画の集大成「歩みつつ垣間見た美しい時の数々 As I Was Moving Ahead Occasionally I Saw Brief Glimpses of Beauty」（2000年　288分／16㎜フィルム）について、メカスは本書の中でこう言っている。 「わたしには人生がどこから始まり、どこで終わるのか、いろいろ考えてみたけれど、どうしてもわからない。（中略）今回たくさんのフィルムをまとめる段になって、まず考えたのは、年代順に並べることだった。でも、それはすぐに諦めて（中略）無秩序のままにしておいた。（中略）ほんとうの人生、ほんとうの人間というものが理解できないのと同じこと。今でも理解できないし、理解したいとも思わない……」。 そうしてできた映画「歩みつつ垣間見た美しい時の数々」の中で、メカスは訛りのある英語でゆっくり、時に早口に、ある時は朗々と、またある時は聞き取れないほど小声でその思いを語っている。 日本語字幕はなく、メカス本人の訛りの強い英語が観る人を詩の世界へ誘う作品だが、本書収録の同作品のコメンタリーによってより深い理解が得られます。 「あとがき」には、訳者の木下哲夫氏（翻訳家。1982年にメカスとニューヨークで出会って以来の友人。メカスと日本との橋渡し役のひとり）には、木下氏との出会いの経緯（なんと、木下氏はアートディーラーの触れ込み？でメカス宅へ！）にも触れられていて、微笑ましい。

☁Books and Modern HP☁ https://booksandmodern.com https://booksandmodern.com/gallery/1375/ ■『フローズン・フィルム・フレームズ　静止した映画』 1997年初版発行 著者：ジョナス・メカス 訳者：木下哲夫 発行：河出書房新社　編集：フォトプラネット ページ：126ページ サイズ：縦19.5㎝×横13.5㎝×厚さ1.5㎝ 「フローズン・フィルム・フレームズ」とは、映像を撮影した16㎜フィルムから起こしたプリント作品です。 これは木下哲夫氏（メカス著作の多くの翻訳を手掛ける）、綿貫不二夫氏（ギャラリー「ときの忘れもの」オーナー）とともに考案された形態で、日本とメカスの深い関係から生まれた表現と言えるでしょう。 味わい深く幸福な余韻を残す映画の多くが、ストーリーや演出とは別次元の、映像の魅力によるという事実（美しい画像の連続がもたらすある種の陶酔）を裏付けるかのように、これらのプリントは「完璧なフレーミング」と「映画的な物語性」が相乗して、見る人の想像力をかき立てます。 フローズン・フィルム・フレームズは、まさにメカス独自の写真表現と言える作品群です。 この本には、その「フローズン・フィルム・フレームズ」の作例と、背景と重なるテーマに触れた日記や、日本との出会い、メカスの半生が綴られています。 また、巻末の「編者あとがき」には、以下のように記されています。 「本書はそれぞれ出典を異にするいくつかのパートから構成されている。 内容的にはその作品の根を育んだリトアニア時代から、まったく新しいジャンルを切り拓いた近年の作品まで、また日記、対話、エッセイという異なるスタイルの言葉を通して、多様な角度からジョナス・メカスの世界に触れていただければ…」。 この言葉のとおり、90年代当時のメカスの世界、メカスが自身を振り返って語る言葉に触れる一冊です。 ※ 本書編集は八角聡仁（やすみ・あきひと）氏による。 （巻末クレジット不掲載のため各方面に確認しました）。

☁Books and Modern HP☁ https://booksandmodern.com https://booksandmodern.com/gallery/1375/ ■『どこにもないところからの手紙』 2005年初版発行 著者：ジョナス・メカス 訳者：村田郁夫 発行：書肆山田 ページ：201ページ サイズ：縦19.5㎝×横13㎝×厚さ2㎝ ジョナス・メカスが、リトアニアの「農民新聞」に1994年6月から95年11月まで毎月書き送った「手紙」18通（第一の手紙から第十八の手紙）と随筆2通をまとめた1冊。 リトアニアがソ連邦から独立を果たしたのは1991年9月（12月にソ連邦は崩壊）。 第二次世界大戦後のソ連邦への併合からの長い年月、リトアニアを逃れ米国で活動していたメカスが（※）晴れて独立を果たした祖国の新聞社に乞われて寄せた、メカスならではの「リトアニア観」ともとれる真心のメッセージ集。 すべての手紙は、72歳の老境にさしかかった視点で書かれているが、「第六の手紙」と「第十六の手紙」は、まだ50歳代の頃の70年代の日記を引用している。 「第六の手紙」には、米国の70年代のアートムーブメント「フルクサス」を牽引した友人でリトアニア系アーティストのジョージ・マチューナスについて、「第十六の手紙」には亡命リトアニア人として「文学と芸術」について語っている。 言語学者で日本で唯一人のリトアニア語の翻訳者、村田郁夫氏の厳密な訳が素晴らしい。 また、誰もが気になる、タイトルの「どこにもないところ」とは一体何を指すのか？　について触れている｢訳者あとがき」も読ませる。 ※71年と76年にメカスは撮影のため祖国を訪れている。

☁Books and Modern HP☁ https://booksandmodern.com https://booksandmodern.com/gallery/1375/ ■『ジョナス・メカス詩集』 2019年6月初版発行 著者：ジョナス・メカス 訳者：村田郁夫 発行：書肆山田 ページ：292ページ サイズ：縦19.5㎝×横13㎝×厚さ2.5㎝ 2019年、1月に亡くなったジョナス・メカスを追悼するかたちで6月に刊行された詩集。 メカスの詩は散文的なので、詩を読み慣れていない読者にも小説を読むように（メカスの独白を聞くように）読むことができる。 また、訳者ほかメカスと親交の深かった作家4名の書き下ろしの解説、随筆、詩が収録されており、メカスを知る上で貴重な1冊。 書肆山田より1996年に刊行され絶版となっていたメカスの詩集『セメニシュケイの牧歌』と『森の中で』が合わせて収録されている。 『セメニシュケイの牧歌』（メカスが難民収容所にいた1948年、ドイツ・テュービンゲンにて刊行）は、メカスの幸福な少年時代の日々とそれを育んだ自然、田園風景を「永遠に失われた楽園」として切なく詠った、目の前に北欧の緑が広がるような作品。 『森の中で』（1967年作）は、祖国リトアニアに過酷な運命を強いた「ヨーロッパ」を糾弾するかのような哀切さをたたえた作品。 詩の最後部には「ここから、始まる、広大な森と荒野が、そして、暗闇と静寂だけが私を待っている」、とあり、この詩を書き終えて、メカスはそれまで撮りためていた日記的な映像を作品として公開するに至った、という見方（解説：鈴木志郎康氏記述）もされている。 本書後半の解説には、 ●言語学者で訳者の村田郁夫氏の丁寧な作品論（時代背景、リトアニアの文化やメカスの故郷の風物、人物の関係、翻訳秘話を含む）や、 ●詩人で映画作家の鈴木志郎康氏の、人間メカスを鋭く分析した作家論、 ●翻訳家の木下哲夫氏の「たえず遠ざかり、帰らぬもののために」という、メカスの詩の言葉を引用した随筆と、 ●詩人の吉増剛造氏の追悼の詩と文が収録されている。